Тексты песен Jimi Hendrix

В его кратком четырехлетнем статусе как суперзвезда, Джими Хендрикс расширил словарь электрической гитары больше, чем кто-либо другой прежде или с тех пор. Хендрикс был топ-мастером при всех его манерах непредвиденного поведения часто с инновационными экспериментами-увеличениями, которые производили звездную-качественную обратную связь и ревущее искажение. Его частые ураганные взрывы и великолепный талант — он мог и играл позади спины , зубами, поджигая свою гитару —все это затеняло его значительный талант поэта - песенника, певца, мастера гаммы блюза, R&B и стилей рока.

Когда Хендрикс стал международной суперзвездой в 1967, казалось, как будто он выпал из Марсианского космического корабля, но служил его ученичеству длинный, мирской путь в многочисленных выступлениях R*B в увеселительных заведениях с исполнителями - неграми. Во время 60-х он работал с такими великими людьми R&B, как Маленький Ричард, Братья Ислиу и Король Куртис, как резервный гитарист.
Иногда он делал запись (песня Братьев Ислиу 1964 "Свидетельствуй" - единственный из этих ранних следов, который показывает проблеск будущего гения). Но звезды не оценили его великолепный талант и давали Хендрикс только боковые роли, которые не позволяли ему развиваться, как солист. Логическим шагом для него был самостоятельный выход, что он и сделал в середине 60-х в Нью-Йорке . Он играл с различными музыкантами в местных клубах и присоединился к Белому блюзу.
Именно в нью-йоркском клубе Хендрикс был замечен басистом Чейсом Чандлером из
группы Животные. Первая линия Животных собиралась раскалываться, и Чейс Чандлер , собираясь заняться управлением группы, убедил Hendrix переехать в Лондон и записать соло-акт в Англии. Там и образовалась группа вокруг Джими с Мичем Митчеллом на барабанах и Ноэлем Реддингом на басе, которая была названа Опыт. С удивительной скоростью трио стало звездами в Великобритании, где "Эй, Джо", "Фиолетовый туман" и "Ветер кричит о Мэри" вошли в десятку лучших песен в первой половине 1967. Эти песни также вошли в их дебютный альбом "А вы с опытом?". Это была психоделическая работа, которая стала огромным хитом в США после сенсации, которую Хендрикс сделал на Поп-Фестивале в Monterey в июне 1967.
А Вы с опытом? был удивительным дебютом, особенно от молодого ветерана R*B, который редко пел и не писал собственный материал до формирования Опыта. Что завораживало внимание большинства людей - его виртуальная игра на гитаре, которая предоставила работу многочисленному арсеналу устройств, включая wah-wah педали, гудящее соло обратной связи, звук искаженных рифов и молнии, пробег свверху - вниз по весам. Но Хендрикс был также первоклассным поэтом - песенником, объединяющим космические образы с удивительно здравым смыслом о популярности и нежными чувствами. Он был также превосходным создателем блюза и страстным, привлекательным певцом (хотя его грубые, хриплые вокальные данные не были столь хорошими, как его инструментальные навыки). Альбом "А Вы с опытом?" был психоделией с ультрасовременной популярностью, душой, R*B, Диланом и электрическими новшествами гитары британских пионеров как Джеф Бек, Пит Тоуншенд.
Заключительные два года жизни Эндрикса были бурными и музыкально, и материально, и лично. Он был впутан в достаточное количество конфликтов и споров звукозаписывающей студии ( из-за опрометчивых контрактов, которые он подписал перед формированием Опыта). Он покинул Опыт в 1969, формируя Группу Цыган с барабанщиком Баддаем Майлсом и басистом Билли Коксом, чтобы следовать funkier направлению.
Его смерть произошла в то время, когда он работал над новым альбомом, который экспериментально назвал "Первый луч восходящего солнца". Он умер в Лондоне 18 сентября 1970 от наркотических осложнений.

Хендрикс сделал запись огромного количества невыпущенного материала в течение всей жизни. Большая часть этого (так же как все живые концерты) была выпущена после его смерти; несколько из живых концертов были превосходны, но студийные ленты были центром огромного противоречия в течение 20 и более лет. В середине - 70-ых, производитель Алан Дуглас взял под свой контроль эти проекты, посмертно сверхдублируя многие из записей Хэндрикса с дополнительной помощью студии. В глазах многих фанов Хэндрикса это было кощунством разрушать целостность работы музыканта.